Periodista, poeta, biógrafa y novelista, Alicia Dujovne Ortiz mezcla en Los nombres de la madre, la historia y la leyenda, el ensayo y la novela de no ficción, el reportaje y las vivencias autobiograficas para descifrar un enigma que concierne a Leonardo da Vinci y a unos lienzos que el gran artista del Renacimiento italiano lleva consigo en su destierro. Quien se va guarda en su equipaje lo esencial –algo que represente lo vivido– y así define la parte más importante de sí mismo, por eso no es extraño que exista la posibilidad de que detrás de las figuras femeninas retratadas por Leonardo, de las cuales las más famosas son la Gioconda y la Monna Lisa, se oculte la cara de su propia madre. Dividida en cuatro capítulos con nombre de mujer –Pacifica, Caterina, Sofía y Gioconda– esta obra, que convocando a Virginia Woolf se define “ensayito personal”, incluye también un homenaje a otra madre, la también escritora y feminista Alicia Ortiz a la que está dedicado el primero de los dos epílogos. El segundo, titulado Madre de las Cavernas, tal vez «se conecte con las dudas de Leonardo ante la palabra “fin”», porque con él se cierran las refinadas, lúcidas e irónicas reflexiones de Alicia Dujovne Ortiz acerca de orígenes y andanzas.

(Federica Rocco, Università di Udine, Italia)

Robert Graves postulaba que hay un saber más abarcador, riguroso y profundo que el científico o el filosófico: el conocimiento poético. Estas deliciosas páginas de Alicia Dujovne Ortiz avalan esa idea.

(Néstor Barron)

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224 páginas
14×21 cm

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Escribí estos relatos pensando en un catálogo de posibles amores y desamores y, sobre todo, en cómo el amor siempre se presenta tensionando nuestra limitada existencia individual. Hecho de diálogos, de personajes, de tecnologías y evocaciones, es lo que nos hace humanos y también lo que nos descentra. Se puede amar la juventud, las ciudades, los recuerdos, la familia, una adicción, los celos propios y ajenos. Mucho más difícil es amar el miedo o la electricidad. La modernidad
nos acostumbró a que todo se superpone, se recicla, y el paisaje de nuestra vida está lleno de objetos y escenas que nos recuerdan, a veces con nostalgia, a veces con enojo, la posibilidad y la presencia del amor. (Juan Terranova)

El inconfundible estilo de Terranova se despliega aquí en textos que retratan formas del amor contemporáneo casi sin contar historias de amor. Con exiguas intervenciones de esos “él” y “ella” típicos del relato amoroso, repleto de situaciones y escenarios inesperados, este libro nos deja sin embargo una foto descarnada y actual de las relaciones sentimentales: amor, celos, egoísmo, desidias y neurosis de esta “época de reproducción digital”, según él la define. (Néstor Barron)

Juan Terranova es uno de los escritores más talentosos de su generación (que es la mía). Pero es humilde, demasiado para un autor con su cantidad y calidad de libros publicados. Vayan a leerlo. (Maximiliano Tomas)

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144 páginas
14×21 cm

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¿A qué velocidad se pierde la propia identidad cuando el otro confunde el cuidado con el control? Leiva, en su primera novela, construye una historia cruda que habla de la soledad compartida y las formas en que las decisiones ajenas terminan por hacerse carne hasta desconocerse. La palabra se vuelve una incomodidad. Los vínculos se deshilachan, las amistades no responden como uno espera. La pareja es un escenario de guerra: “La heladera es un desierto, frío, húmedo, con olor a podrido, como los diálogos que tengo con Emanuel”. El deseo que no encuentra lugar, un cuerpo que deja de ser propio. Y el abandono, un baile insaciable que late al ritmo de La velocidad con que se pierden las cosas. (Marcelo Rubio)

No vemos esta historia a través de los ojos de la protagonista: somos ella. ¿Qué tan arduo es lograr ese efecto? Como sea, Sofía Leiva lo consiguió.  (Néstor Barron)

Con la irrupción de Sofía Leiva, la literatura argentina descubre una autora de voz potente y al mismo tiempo elegante. Una observadora sagaz, una narradora exquisita; la capacidad de trasmutar el dolor en arte. (Enzo Maqueira)

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Características:
112 páginas
14×21 cm

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